从这一夜，发现上海电影的“复兴”(2)

还记得16年前，为星爷斩获香港电影金像奖最佳影片、最佳导演的《少林足球》，虽然没有在内地上映，也似乎并不是发生在内地的故事，但仔细的观众已经能够发现，“少林兄弟帮”汇合的重头戏，实际就在外滩实地取景。

东方明珠、金茂大厦，依稀可见。这里埋藏了投资高手星爷敏锐的市场嗅觉。

更不用说，《功夫》中的猪笼城寨，和上海“七十二家房客”滑稽戏中千丝万缕的连续。

后来我们才知道，香港文化意识和（承袭上海文化而来）的无边界的模糊地景，是周星驰新千年以来作品的主要风格，也是他“香港-上海”多元混杂身份的主动表达。

假如我们说，上世纪40年代中后期，以上海电影为代表的中国电影，经历了一场浩浩荡荡的文化南迁；那么，今天，以合拍为基本模式的“北移”成了新的时代强音。

从这一夜，我们有理由发现上海电影以及上海文化模式的复兴。

四

复星，复兴。

这谐音中，有巧合，更有期盼。

而上海电影的复兴，归根结底，就是中国电影之幸。

我还清晰地记得，就在去年这个时候，上海国际电影节的论坛上，博纳老总于东、光线老总王长田等一众大佬雄心勃勃的样子，在他们的眼中，博纳、光线的目标，是一年做到100个亿！

现在这种声音，已经没有人敢随意放言了，在北京不少的电影人聚会上，萦绕着的是压力、叹息和焦虑——正像于冬所说，电影归根结底，内容是第一生产力。在经过了票补大战、保底分账以及五花八门的金融杠杆加持后，中国电影人有些变得浮躁，有些忘了“生产电影”的初心。

对于有些中国电影，影评人怒其不争，投资方又怒影评人唱衰中国电影，网络上鸡毛蒜皮、乱成一片。但作为提倡“感性观影，理性批评”的自媒体代表，我们也想说：光有金融杠杆做不出好电影，光有吐槽毒舌也骂不出好电影。上海电影的复兴乃至中国电影的雄起，归根结底，是繁复而丝毫马虎不得的文化生态建设。

最近看了陈昌业兄在“壹娱观察”中所写的文章《写在上影节开幕之前：上海电影如何再腾飞？他和贾樟柯已有了答案》，上海政府从人才、教育等基础生态建设着手，修复上海电影产业链，是了不起的宏观智慧。

当政策框架搭建起来后，微观建设能否跟上，就关系到未来一个城市，一个国家的电影业，是否能够真的充满活力——不只是公司年报中充满障眼法的“假活力”。

平心而论，在现阶段，中国的影视公司的首要任务确实还是挣钱，正像电影局张宏森局长所坦诚的：中国电影还没有真得解决好生存问题。在这个喧嚣的行当中，没一个人是抱着找挨骂的心态投身电影事业的。人要吃饭，挣钱养活自己天经地义，世上安有双全法，不负如来不负卿，甘心为了艺术饿死自己的艺术家还是少数。

但电影之所以值得我们所爱，就在于无论规制大小差异，艺术家都理应有着平等的尊严，表达的自由，它是时代的映射，也是人心的抚慰。

城市孕育了电影，电影也反身定义了城市。这也是我们每年这个时候，为什么要来上海参加电影节的根本原因。

每一部优秀电影的出现，都反映出今天电影生态建设的微笑进步。汇纳百川，中国电影的潮头才会一直向前。

这一次，复星将自己置于了电影市场的这场棋盘中，希望真的能像他们说的那样，推动中国电影更好地走上良性发展的道路。

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