中国科学家的地位为何不如娱乐明星？(2)

这种差别还表现在，中国的影视、音乐奖项评选方面，不得不向流行献媚，甚至百花奖这种历史悠久的奖项，为了博取关注度，要把重要的表演奖项颁给表现不怎么样的“小鲜肉”，而音乐奖则通常给流行歌手“分猪肉”。而像美国的奥斯卡奖，严肃题材作品和大众商业作品平等竞争，可以称之为“艺术”的严肃题材能获得最高的奖赏和舆论关注。音乐方面的格莱美奖，涵盖的奖项包括流行、电音、摇滚、爵士、古典、民谣、福音等多个音乐类型，平等对待，平等竞争，每一个领域的佼佼者都有关注度，都可以称之为“艺术家”，唱流行的也不会给人“low”的感觉。

要把重要的表演奖项颁给表现不怎么样的“小鲜肉”

就像梁文道 ()评价“为何季羡林之后再无大师”说的那样，“因为他是上个时代的产物，一个学界仍有信誉可言的时代；因为他的成就被国际学界承认，而不是我们今天这个混沌晦暗的江湖自娱自乐的结果。”如今中国的名人圈，娱乐明星们霸屏自娱自乐，鲜有娱乐圈以外的人给他们抬高身价，名声又怎么能好？

改变这一现象的路径，一方面要依赖于媒体。《纽约时报》有讣告版，每年要刊登1000个左右的讣告，其中几十个会登上头版。这些讣告关注各个领域的杰出人物，书写他们的故事。比如前NASA工程师Jack Kinzler，生前曾用天才的发明避免了NASA天空实验室计划（Skylab）功亏一篑。但他人生中的大部分时间，却被公众视线所遗忘。《纽约时报》的讣告把故事写了出来，让人们能够去纪念，这就是“名人评价体系”的一部分。而在中国，缺乏严肃媒体去做这样的事情。

Jack Kinzler手中举着他所设计的隔热罩照片，严肃媒体的讣告挖掘这个故事，帮助人们形成对名人的客观评价

另一方面则要依赖于每一个人。美国名人圈有来自各个领域的人物，与他们都有各自庞大的受众有关，搞艺术的可以跟搞流行的分庭抗礼，严肃的内容生产者有固定的高端受众、重点收视人群，根本不用看娱乐明星脸色。而当下的中国，显然人们的欣赏口味还未足够分化，娱乐明星霸占了太多的受众和话语权。也许假以时日，等中国人富久了，人群的分化也就出来了，就再也不会有人惊呼“戏子当道”了。

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