黄笃评艺术家文倵：绘画作为个人方式(2)

　　除此之外，文倵还从事抽象绘画的创作，他把抽象绘画看作身体运动的产物，灵活把握住了色彩的结构、关系和形式，将纯粹色彩或不同色域进行流动性处理，呈现画面的韵律、结构和形式，这一切归结于他对整体与局部、强与弱、轻与重关系的熟练拿捏。尽现色彩挤压、划动和刀刮所形成的凹凸肌理及其雕塑感，如作品《无题》(100 x 90cm 亚麻布面油画，2014)、《屋顶》(230 x 200cm，亚麻布面油画，2014)和《彩虹》(布面油画，120 x 90cm，2014)等所呈现的丰富而微妙的变化，它们无疑表明：不仅反映了(艺术家)个人在创作中对绘画物质性的强调，而且也展现了其把控几近极简形式的能力。

　　文倵的作品并没有呈现什么主义的明确理论，但他要以最简单的方式发挥机器之功效，将其转移到绘画中，并让其颠覆绘画表现技巧及其秩序。虽然他所表现的是大多常见的形象，但其作品剔除了语境化成份，以再现其纯视觉意义。与此同时，文倵的作品通过手绘与机器的冲突暗喻了社会普遍价值观的混乱，进而直指当今社会与文化互相动摇的评价基准的根基。因此，文倵作品所彰显的操作性，显而易见地证明艺术生产就是一种思维方式。

　　注： 1 文倵自述，未发表。