贵圈｜揭开“限韩令”的神秘面纱：中韩娱乐产业的相爱相杀

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腾讯娱乐专稿（文/邵登 权小星 责编/华妃）

6月11日午后，走进上海电视节举办地上海展览中心，能看到不少参展公司还在紧张进行着展台搭建。如果从注册大厅所在的序馆右转，刷卡走进B区，再往东一馆方向走，必然会经过韩国联合馆。

狭长的走廊里，由韩国三家主流电视台KBS、MBC、SBS，以及CJ娱乐等15家韩国广电内容制作、发行公司组成的韩国联合馆分布在狭长的走廊两侧。不像许多本土作战、资金雄厚的中国制作公司那样有着土豪式的展台外观，韩国馆的规模显得小巧、实用。从两侧展馆中间穿过，必然会被多彩的韩剧、韩综和韩流明星海报吸引。也不同与多数展台主体仍在搭建中的国内参展公司，韩国馆在当时已然完成了搭建，尽管仍有一些工人在处理装饰细节，但已有几位韩国、中方工作人员开始驻场处理工作。

本届上海电视节正在陈设中的韩国馆

《贵圈》观察一番并举起手机拍摄几张照片后，一名年轻的韩国女性工作人员走了过来，也许，看到尚未开展就出现闯入者，尤其是驻足韩国馆拍照，这引起了她的警觉。

这是暌违两年后，韩国影视作品再次亮相上海电视节。上一届，在“限韩”大环境的阴影下，没有任何一家韩国公司能够前来参与，这次回归，被外界视作“限韩”松绑的信号。

所谓“回归”的信号也不是第一次放出。和上海的情况类似，2017年第7届北京国际电影节中也没有一部韩国电影亮相，而今年4月举办的第8届北影节上，包括柳昇完导演的《军舰岛》、延相昊导演的《首尔站》、洪尚秀导演的《之后》《克莱尔的相机》等7部韩国电影进入了北京院线上映。

如果说，亮相影展尚属艺术层面的高冷回归，那么时下正在上映的一部电影更像是能够佐证限韩松绑的证据。这部由金起范主演的电影《泡菜爱上小龙虾》，从片名看就透着浓厚的中韩友谊，剧情更是。这也是所谓的“限韩令”后，首度有韩国明星主演的电影登陆国内主流院线市场。

Part1

上海电视节期间，《贵圈》首先与此次韩国联合团的组织方韩国文化产业振兴院（KOCCA）的副会长金一中进行了面聊。

和我们一样，这位负责人从未见过任何一张正式的纸质文件透露“限韩”信息，在他眼中，关于“限韩”最直接的指令来自去年上海电视节官方的口头通知。

“其实呢，去年不是我们不想参加，据我所知是因为某些原因，上海电视节方面劝诫韩国联合馆方暂时不要出席，所以就出现了这样的情况。并不是韩国文化产业方面的公司不想参与其中，因为好多原因吧，两国的关系也不是很好，韩方参与其中的话似乎不太好，就是这样。”

但对于金一中的这种说法，上海电视节的宣传方表示不作回应。限韩是否是一种物质实体的存在，显得非常神秘。

自2016年7月韩国决定在国内部署美国萨德系统，关于中方发布采取“限韩令”的消息就悄然传开。当年8月，有国内媒体报道称广电总局有意限制韩国艺人在中国的演艺活动。韩国《首尔经济报》则具体罗列了限韩措施：禁止新成立的韩国文化产业公司参与国产剧投资制作、禁止韩国偶像组合在中国进行一万人以上的公演、禁止新签约的韩国影视剧在国内放映、禁止韩国演员出演中国电视剧。

2015年上海电视节组委会的官方口头通知

尽管从未有正式文件透出，但“限韩令”的杀伤力却真实存在。在国内，与韩国相关的娱乐产品纷纷整改，甚至直接下线，整改的具体措施也与韩方披露的细则对得上号。

“限韩令”后，国内主流网站中的韩综节目《超人回来了》《新婚日记》《Running Man》《隐秘而伟大》等纷纷下线，但下线韩综均为2017年的新节目，2016年及之前上线的节目未受波及。这与“禁止新签约的韩国影视剧在国内放映”的条文描述正相符。

“禁止韩国演员出演中国电视剧”对合拍剧的影响更为直接。当时开机不久的《相爱穿梭千年2》及时用郭雪芙替代了韩国演员刘仁娜，2017年4月上线的《择天记》不见了原定参演的具贤皓。能够用删戏、换角方式处理的片方是还幸运的，2017年底上线的《传奇大亨》只能用“换头术”由贾青取代原女主具惠善。杀青两年的《翡翠恋人》因有李钟硕出演，则至今没有具体上线时间。

“限韩”风声鹤唳，影视从业者纷纷撇清与韩方关系，就算韩国媒体披露限韩细则中不涉及模式引进，国内引进机构也纷纷主动撇清与原版关系。《我是歌手》改名《歌手》、《奔跑吧！兄弟》改名《奔跑吧》、《花样姐姐》改为《旅途的花样》……

对中国市场需求巨大的韩国娱乐机构自然会因此蒙受损失，如此次回归上海电视节的韩国最大的影视媒体制作公司CJ E&M，2016年在中国的相关业务收入达到86.64亿韩元，亏损21.42亿韩元，2017年上半年营业收入31.45亿韩元，但亏损已经高达38.90亿韩元，不仅业绩腰斩，亏损也在成倍增加。

就职于韩国某综合性日报，长期报道并研究韩流在华发展的的资深文娱记者金素妍（音译）对《贵圈》表示，自己在接触到有关限韩令的消息时，只说了一句话：“该来的，终于来了。”

她分析道：“无论限韩令是真是假，最重要的是中国国内的受众已经出现了对于韩流的反感，限韩令只是为这种反感的声音提供了一个‘借口’，而韩国的产业方并没有能为这些反感提出解决方案。”

她认为：“随着韩流内容在华的扩散，中国民众与企业也开始关注起了韩流内容在华的销售费用、艺人的演出费等等。众所周知，中国是一个重视相互信任的国家，而少部分韩方则单纯抱着‘赴华赚大钱’的想法进军中国，引起了中国民众的反感也不足为怪。”

此外，她还提到：“随着互联网的发达与中国国内韩娱从业人员的增多，韩国国内的新闻、消息及艺人的发言很快就会传回中国国内，而韩国国内针对某节目在华销售额创新高的消息不断传来，自然也就会引起中国国内的连锁反应，并对韩流内容的大规模侵蚀提高警惕。”

官方抛出半透明的态度立场，由民间自行发酵情绪心态，作用于复杂又风云莫测的影视娱乐产业市场，最终共同完成了“限韩”的任务。这似乎已经是人们颇为熟悉的路径。比起结果，有没有那一道白纸黑字的“限韩令”，倒显得不重要了。

Part 2

由韩国文化产业振兴院带队开办的“韩国联合馆”，近年来一度成为上海电视节国际影视市场最受关注的展区之一。

在韩国电视台综艺组负责对外合作的金宥真（音译）曾经跟随其所在的电视台，参加了2014、2016年的上海电视节。