贵圈｜揭开“限韩令”的神秘面纱：中韩娱乐产业的相爱相杀(2)

在她的眼中，今年的上海电视节与往年确实有些不一样，金宥真回忆：“我是2013年下半年入职电视台，然后2014年第一次参加上海电视节，那一年可能是我印象最深刻的那一年：随着一系列韩剧在中国的流行，由韩国多家传媒机构共同组成的‘韩国展区’，也成为全场最受欢迎的一块区域，从开馆那一天、一直到闭馆那一天，可以说是应接不暇，也听到了来自中国许许多多地区的不同口音。”

“虽然我自己曾经在中国留过学，学过中文；不过2014年的电视节举办的几天，是我中文水平进步最快的几天了吧。”金宥真笑道。

而对于曾经参加过2014年上海电视节的版权部门负责人具子铭（音译）来说，随着其供职电视台，SBS电视台版权子公司SBC Contents Hub的《来自星星的你》在华取得的成功，他也过上了“人生中累到难忘”的几天。

“影视市场举行的那几天，记得只要我们展馆一开门，就会迎来许多来自中国各大文创企业的人员前来洽谈，每天从9点钟开门，到下午1点吃饭，口袋中就能看到塞满了来自各个企业的名片...有些公司的负责人会坐下来寒暄一番再进入正题；而还有些公司，可能刚见面交换完名片就开口：你们的《星你》《Running Man》版权卖不卖？只要出价、我们就肯买，只要卖给我们，批文、播放等其他都包了...”

2014年上海电视节韩国馆

负责带队参加2014年上海电视节的韩国文化产业振兴院广电产业组科长崔珍熙（音译）女士告诉《贵圈》，韩国联合馆每年是由上海电视节方面向KOCCA方面发出邀请函，并由KOCCA方面向各大电视台及企业，就参展与否进行调查，然后由KOCCA根据各大企业的需求，委托旅行社或会展公司负责策展。

但是，对于问及2014年的交易数据，三人默契般的保持了沉默，只表示“达成了设想的效果”。

不过，曾经参加过上海电视节报道的韩国某报社记者小新则向《贵圈》透露，对于韩国方面的电视台来讲，参加上海电视节“主要是基于与中国、乃至全球性业界加强联络，并宣传韩国文化产品，而不是在于是否能够立刻成交”，受两国法律制度等因素的影响，韩国展馆很少能够在在短暂的几天实现现场成交。

“另外，韩国传媒机构在涉及对华的交易过程中，经常发生因相互间的不了解，以及韩中两国商业文化不同，而造成误会；又因大型文化企业在交易过程中，经常将企业的品牌效应考虑在内，而且还需要中方提供多种证明，以‘证明企业是否可靠’，这都导致韩国企业在与华交易时，流程非常冗长、时常引起中方企业的不满。”小新透露道。

具子铭在2014年之后并没有继续参加上海电视节，因此他对于上海电视节的回忆还停留在“热烈反响”、“中国式的热闹”之中；不过，在参加了此后电视节的金宥真的回忆中，2014年以后的上海电视节，韩国联合馆的规模也相较此前冷清了许多，按照她的话来说，“貌似没有什么机会再说那么多中文了。”

“2015年的电视节我们原本也打算参加，当时也接到了来自KOCCA方面的参加通知；不过却因为韩国国内MERS（中东呼吸道综合征）猖獗，引发全球各国对于疫情的担忧，韩方团队都收到了来自组委会方面‘强烈推荐取消行程’的通知，最后韩国团队在已经完成报名的情况下，却不得不放弃参加该年度的上海电视节。”

“2016年韩国联合馆虽然参加了影视市场，那一年《太阳的后裔》在中国也获得空前的火热；但也许是因为韩中两国关系的不稳定因素开始凸显，也有可能是因为中国文化产品的崛起，明显能够感觉到，现场的氛围远远不如以前；我们团队也在影视市场关闭前一天就开始准备撤离。”

“以至于当时我曾一度认为，也许，《太阳的后裔》是韩流影视剧在华的一场巨大的回响，但即便韩国影视剧企业对中国市场仍然是念念不忘，却可能也是最后一个回响。”金宥真说。

Part 3

韩国娱乐公司是否迫切希望回归中国市场，并且回归到2016年之前双方的紧密联系？这在韩国业内有着不同的思考维度。

小新告诉《贵圈》，相比于电视台，限韩令对于那些在韩国国内没有较多资源、希望依靠中国市场打破原有资源不均衡劣势的中小型制作企业的打击更明显；长期来看，中国市场的缺失，将对电视台的经营状况乃至韩国国内节目创新的驱动力造成重大影响。

而金宥真则表示，“限韩令的确将会导致一些中韩合拍的综艺节目调整、甚至停摆；不过迄今为止，韩国各大电视台的主要收入来源还是韩国国内的广告和其他收入，而韩国的电视台仍然具有一定的“社会性质”，体现在韩国的大多数大型综艺节目均针对韩国本土市场制作。”

韩方的淡定，似乎需要抛开中国市场，从几家韩国大型娱乐公司的总收入状况中寻找根据。据三家上市公司SM、YG 、JYP2018年第一季度的财报可知，SM在净利润114韩元，YG净利润7亿、JYP净利润18亿。截至2017年底，CJ、YG，JYP和SM四家公司中，除了YG，市值均有大幅上扬。相较于“限韩”之初，4家公司总市值上涨了8000亿韩元，折合人民币49亿。

韩国娱乐公司的利益增长点，并不像我们所想的那么依赖中国。而另一方面，中国娱乐产业是否仍旧依赖韩娱？

盘点2018年上半年的国产综艺成绩，唯一堪称爆款的《创造101》仍然是购自韩国模式。今年内，《孤独又灿烂的神-鬼怪》、《迷雾》等韩剧尽管未能正式进入中国市场，但在国内的社交网络中却以丝毫不输国剧的影响力发酵着。至于国产剧，半年已过，迟迟未出现一部真正的爆款。

国内娱乐产业真的无法摆脱韩娱了吗？我们当然希望这会有一个开放式的答案，但民间对于韩娱的仍然广泛存在的需求是真实的。据一位了解韩国娱乐产业的人士透露，事实上，早已有国内制播机构在接触韩方，但在警报尚未解除之时，大家还不敢拍板。

似乎也不必太过担忧，在依赖韩娱之外，国产综艺在模式原创能力上也有了一定进步。包括《中国诗词大会》《朗读者》《国家宝藏》等综艺的确在近一年来受到了观众的追捧，国内综艺人的方式是，纯娱乐方面没办法超越韩国，那就先在文化上碾压他们。

尽管就在上海电视节期间，白玉兰奖评委还在对入围电视剧品质大为不满，但国产网剧也在悄然改变着这一现状，网络剧已经先于网络大电影一步出村，在选题新鲜度以及制作品质上超越电视剧，成为国剧蜕变的发动机。

而从国内近一两年层出不穷的鲜肉制造现象来看，尽管无法有任何直接佐证，但也能够想象得到，国人对于国产明星的高接受度，必将挤占韩流明星在国内的生存空间。

本届上海电视节韩国MBC PLUS 代表作 Show Champion