咆哮表演法可以休矣(2)

    文创产业的受到热捧，正在让城乡发展走向虚伪速成的歧途？文化界的恶质欺瞒掠夺，已经和尔虞我诈的商界变成一丘之貉？田园牧歌式的故乡，才是人们最安稳的慰藉所在？看完全剧，可以感觉到剧作家还没有摸索出，让他自己和我们都满意的结果。

    从整体表演效果来看，《衣帽间》这个剧本的优点就是他的缺点。优点是把人物关系、人物情绪的跳跃把握得流畅合理。但跳跃的同时，也让节奏的高低起伏消失缺位。不过，必须再度强调的是：放松的表演风格，让观众在这出戏当中发现清新之感的美好。

    舞台与人世之间，需有脐带相连

    英国国家剧院的首任文学顾问肯尼斯·泰南在讨论他对英国戏剧演出和制作之观察的《英国舞台一瞥》（1976年出版）里提到：“只有在台上发生的，与世界上发生的事物之间，有条脐带相连时，剧场才能健全地蓬勃发展。”

    咆哮表演法所投射出来的台上风光，是否为真实世界的投射，抑或是过时的表演手段？那样的舞台故事，表演方法，究竟跟现实世界有着怎样的关联？这个问题的形成与探索，也许可以帮助话剧得到更好发展。因为，采用这种表演策略的作品，还在继续搬演。

    《衣帽间》故事本身就很戏剧化，但是，导演跟演员处理这个火花四射的文本时，并没有采用此起彼落的单点戏剧化手法去呈现。相反地，他们用放松的身体和互动，来舒展这幅现代生活的众生相。即便，这样寥寥数笔的勾勒，不一定能满足喜欢看“戏”的观众。

    用力的、咆哮的、紧绷的剧场风格之外，还有大片“戏剧蓝海”等著创作者去破浪扬帆。话剧舞台多一点放松演出的时代故事、历史人物，还有不说教的生活片段，谁曰不宜？

    咆哮表演法，可以休矣。