唐德影视刘芳：特殊时期更需深耕细作

　　证券时报记者：大IP在市场上往往受到高度关注，使用大IP改编的影视剧是否具备一定优势？

　　刘芳：电视剧方面，我们有“新时代精品剧”的战略计划，这两年会着重在现实题材、重大革命历史题材电视剧方面发力。现在我们围绕全面建成小康社会以及2021年建党百年做了题材储备，反映新时代精神的、人民喜闻乐见的影视作品都是我们侧重的方向。

　　证券时报记者：作为从业者，您认为影视行业什么时候能迎来复苏？

　　证券时报记者：去年以来行业投资减少，明年在内容上是否会出现缺口？

　　证券时报记者：在将小说等改编为影视作品时，到底是该尊重原著还是顺应市场，如何进行取舍？

　　影视作品加减法

　　证券时报记者：无论是影视项目立项还是采购，目前行业选择和评价的标准是否都有不少主观成分？

　　证券时报记者：现在网剧和电视剧的内容制作标准有什么差异吗？

　　刘芳：像电视剧《大宅门》和《大宅门续集》、《康熙微服私访记》系列、《铁齿铜牙纪晓岚》系列都是国剧这方面的成功范例。因为我们与国外的制播模式不同，工业化程度不同，决定了像欧美剧集那样多季播出的国产剧集，还是凤毛麟角。电影方面，近几年我们有《战狼1》、《战狼2》，但大家肯定都想努力做出拍了9部《速度与激情》那种IP。我想，行业整体孵化此类作品的能力还是欠缺的。

　　刘芳：能够吸引我去改编的优秀小说，一定是能打动我的作品。数据、作者知名度那些都不是决定性因素。好的小说首先必须要提供一个或是一组独特生动的人物；其次有看了让人拍案叫绝的情节和产生共鸣的动人情感；现实题材最好兼备艺术性跟思想性，有现实关照和可挖掘延展的主题立意。

　　受到行业风波影响，自2018年以来我国影视行业就步入了低谷，投资明显减少，新开机项目寥寥，一些上市公司业绩也受到较大影响。对于影视行业的现状和未来，身处其中的从业者是如何看待的？

　　证券时报记者：现在行业泡沫挤掉了，热钱消退了，对影视项目融资是否有影响？

　　刘芳：影响影视作品品质的因素有很多。好的作品都具备共同的基因，而失败的那些都存在违反创作规律、缺乏专业性的诸多因由。剧本是一剧之本，所以首先就要重视剧本的创作，一个扎实的文本，一个好故事是好作品的基础。很多人说从剧本到拍摄是个减分的过程，因为影视是综合艺术，需要“导表摄录美”多个部门通力协作，每个环节保持专业不丢分。但做到这点不容易。

　　刘芳：在确保制作精良的前提下讨论爆款的共性。大众爆款作品，其实是时代情绪和时代共鸣的产物。要有表达一代人或者主流受众情绪的故事和主题，就是作品的共情能力。圈层爆款，我觉得还是要针对类型化，针对垂直受众，要打到圈层用户的痛点。

　　证券时报记者：您认为什么样的作品，才能算得上优秀作品，能够吸引您去改编制作？

　　近日，证券时报记者专访了唐德影视集团副总裁刘芳，作为一名资深影视剧策划人、制片人，刘芳在影视行业深耕多年，先后参与策划制作了数十部电视剧，刘芳同时担任证券时报主办的“2019中国超级潜力IP评选”影视化方向评委。

　　刘芳：之前电视剧跟纯网剧因报批立项审查的管理流程规定有所差异，造成大家在意识上认为纯网剧好像比电视剧尺度要宽松。现在上级主管单位加强对内容思想性艺术性的把关，台网融合，用一把尺子，网络剧的整体创作水平大有提升，每年都有几部精品网剧出现。之前那些在内容上打擦边球、追求博眼球大尺度、制作上粗制滥造的网剧越来越少。

　　行业需要“深耕细作”

　　证券时报记者：国内各类型电视剧都不乏优秀作品，但是较少出现优秀的行业剧，您认为原因是什么？

　　证券时报记者：与国外相比，国内影视行业为何较少出现优秀续集作品，我们缺乏的是什么？

　　证券时报记者：近年来国内产出了不少爆款影视作品，根据您的经验，爆款影视作品有什么共同特性？

　　证券时报记者：经历2018年的风波后，如今影视作品制作成本是否有变化？