唐德影视刘芳：特殊时期更需深耕细作(2)

　　刘芳：今年行业的制作产量是大幅缩减了。但由于之前影视产业一直是饱和且过剩的状态，加上一些政策面、市场的影响，有相当数目的待播剧库存剧没有播出，不用担心没戏播的情况发生，现在是调整期。我们亟需解决的不是内容数量的问题，而是内容质量的问题。

　　刘芳：影视产品是非标的不可复制的产品，判断好与坏是由人来判断的，虽然现在一些公司、平台都有自己一套科学化的评估体系，但评估的指标也是人设计制定管理的，评估体系、算法最后还是帮助人来做判断，所以选择评判的主观属性是去不掉的。想让主观的判断更准确，短时期仰仗不到AI智能，还是要靠注重审美共识的培养、专业性的提升进步、方法论的研究跟应用来达成。

　　证券时报记者：近年来屡有一些被市场寄予厚望的作品失败，您认为影响影视作品品质的因素有哪些？

　　刘芳：很多优秀的影视作品都源于小说改编，这是孵化剧本的一个路径。我们购买一本小说去转化成影视作品，看中的不应该是它的百度指数，一定是它具备影视化的基础。我们要“尊重”和保留的是小说中的闪光点，那些打动人心的人物情节对白等等，这些都是小说的精华。在这个基础上进行影视化创作，这个创作是要符合影视创作规律的。好的小说不应该给影视剧本改编创作戴上镣铐，而是应该插上翅膀，甚至于很多经典文学作品的影视化改编，就是站在巨人肩膀上的创作。

　　刘芳：这十几年，最显著的变化就是技术进步加速影视产业工业化进程。制作方面从器材设备存储手段都发生了革命性升级变化。大数据网络时代的到来，加上市场层面资本结构的变化，在推动影视行业步入高速发展通道的同时，也带来了很多不理性的情况，行业浮躁化，产能过剩，行业被资本裹挟，缺乏高峰作品等等。所以，“深耕细作”成为了影视人需要坚守的共同初心。

　　刘芳：肯定是全面降低了。资本逃离融资难，产量下降，演员限薪都是导致成本降低的因素。

　　刘芳：当行业把“泡沫”都挤干净了，慢慢的就会复苏了，这个行业是有它优胜劣汰、自我修复更新能力的。

　　刘芳：国内优秀行业剧缺乏，最重要的还是很多剧本没有找准一个行业深挖素材，找到某个代表性的人物或者群像生态去写。写不透，不解渴，就会导致受众诟病一些“伪行业剧”，批评行业剧是披着职场外衣的言情剧。这个更多的还是跟作者的心态、职业经历、制作公司的项目思维方式有关。我觉得行业剧还是可以写好的，但是前提是真的有人愿意花时间和精力去深入了解这个行业。

　　变化的行业

　　证券时报记者 吴志

　　证券时报记者：在内容制作上，唐德影视现在比较专注于哪些题材？

　　其实大家都觉得，行业冷静下来对行业长期的发展而言是一件好事，大浪淘沙会淘掉一些趋利的人，或者一些很不专业的公司，而会留下更专业的人，行业生态会越来越好。

　　期待行业复苏

　　刘芳：跟三四年前比，现在融资的确有难度。之前大半年比较冷清，不过最近关注影视行业的资金好像又多了起来。虽然社会资本少了，但国家对文艺创作扶持的力度却在加大。

　　刘芳：有些大IP改编影视剧的优势是显而易见的，但大IP其实是一把双刃剑，那些网络文学领域的大神级作品，很多人以为可以直接把书粉转化为剧粉，平台在评估项目的时候也有了更为具体的数据支撑。但是在转化过程中，书粉可能为剧吆喝，也有可能因为对原著更了解，有更为固化严苛的要求期待，转化为影视剧的“黑粉”。近两年一些大IP的失败让行业开始反思这个问题，对待IP也趋于理性，行业也号召大家多做原创。

　　证券时报记者：您在影视行业深耕多年，这么多年来，您感受到行业有哪些突出变化？