被禁耽改，“瘦身”求生？(2)

从现在市场来看，二次元属性较强的社区是普遍欢迎腐向内容的，最典型的就是 B 站。许多原耽 IP 与耽美剧、耽改剧的走红都离不开 B 站二创。用真人明星剪辑拉郎脑洞，或者热门小说的伪预告、配音剧是影视区的常见玩法。

与此同时，由于影视综的 CP 炒作与原耽 IP 的商业化开发（广播剧、动漫、实体周边……），其实抖音、快手等短视频平台上也沉淀了大量腐女群体。" 原耽 "、" 腐剧 " 或者具体的海内外热播腐剧的相关 tag，都拥有相当可观的播放量。

早在文字时代，卖腐就是网红的一大流量密码，这一点也延续到了短视频中。而且还有一个好处，或许正是因为二次元属性不强，所以这类短视频平台上的受众不会特别执着于纸片人（相比于上文提到的 LOFTER），对真人互动的接受度反而要更高一些。

《在头部 MCN 当网红：外貌焦虑和身材羞辱是公司文化》- 网易看客

那么，微短剧是否适用于腐向内容呢？在硬糖君看来，至今没能摘掉 " 土味儿 " 帽子的微短剧之所以能够横空出世，从明星阵容的长视频剧的口中抢食，在于其节奏快、尺度大，以竖屏放大剧情高潮与人物反应，这些优势其实并不以题材为转移，更何况腐剧本质上也是情感剧。

此外，其实腐女人群一直以来消费的内容中就有很多短视频，如腐剧卡段、同人视频、耽美国漫、动态漫画等等。仅从观看习惯上来说，由长入短，不会是零基础去培养。

离开长视频，对耽美是好是坏？

耽美小说不是同志文学。本质上，它是一种女性创作、女性消费的娱乐性内容，寄予了女性对于理想人格、对于亲密关系的幻想，与现实本没有太大关系。诞生早期，创作者与消费者也都具有耽美是小众亚文化的共识，乐得圈地自萌。

耽改剧则势必要与现实产生联系，而且是过度的联系。它是一个吃粉丝经济的典型案例，而且随着 " 耽美剧 " 变成 " 耽改剧 " ——主演主创专业化，内容改编去耽美，包装宣传中舍耽美不谈而是纯熟借用主流话语，变现的方式越来越多，也有越来越多的环节加入到割韭菜的行列中。

遥想当年，《上瘾》在最火的时候下架，主演黄景瑜、许魏洲一度传闻被封杀。而待到 2018 年的《镇魂》，主演不仅能够大方接受媒体专访、杂志拍摄、品牌合作，甚至合体登上国民综艺《快乐大本营》的舞台。2019 年的《陈情令》又加上了付费 OST、实体周边、超前点播与海外演唱会的付费直播。至此，耽改剧基本上已经建立了完整工业化体系，商业模式纯熟。

而在大把情感、时间与金钱的投入中，耽改是不同以往的追剧体验，观众更容易转化为主演的死忠粉。之所以网友会提出 " 耽改 101" 的戏称，不仅是因为耽改项目在量上暴增，也是因为主演在剧集播出后有一夜飞升、跻身流量的可能。

不过，利用耽改造星，也就意味着大量的真人炒作与真人 CP 炒作，粉丝在其中容易模糊虚拟与现实的边界、小圈子与大众的边界，令圈子以外的普通网友不堪其扰。

积极炒 CP 也是为了最后的 " 提纯 "（从 CP 粉转化为 CP 中某一位艺人的粉丝）。而提纯过程不仅相当漫长，往往还伴随着双方唯粉与真人 CP 粉之间的意气之争、互撕谩骂，过程可谓腥风血雨，身处其中很容易失去理智，外人看来更是莫名其妙。

对于大众来说，感到被冒犯可能不是因为耽美本身，而是耽美 IP 已经和过度炒作、饭圈互撕以及无底线的营销兜售联系在了一起。而对于耽美小说的读者来说，心爱的故事与人物经过大大小小的改动，最终为明星、为平台做嫁，这也不是她们愿意看到的。因此，限制真人耽改剧，限制流量经济，有可能令耽美重回小众，这也未必不是一件好事。

微短剧虽然也是真人演绎，但由于种种原因，其出圈难的问题和变现难一样旷日持久，难以攻克。而腐女群体则是知名的人少声量大，擅长产出安利。硬糖君私心很好奇：

如果双方碰一碰，最后会是传播力强的腐女群体革新了微短剧。还是天生沉默的微短剧会遏制住腐女们的洪荒之力，自此圈地自萌，岁月静好？

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