娱乐发展与国家实力

 我在以前文章中反复强调中国近30年来取得的伟大的成就和绵延2000年不绝的优良文化传统，但我不是个保守主义者或民粹主义者，中国要在有朝一日成为美国那样的超级大国，还有很长的路要走的，往昔中国的辉煌与声望更多是靠软实力（文化和娱乐）而非硬实力（经济和军事）取得的，中国近30年来主要是以发展硬实力为主，软实力的发展存在严重滞后的现象，说实在的，就算你怀有极端的民族主义情绪，你也不得不承认，清朝在中国确立统治地位之后的300年间，中国对人类的文明（无论是精神还是物质的）的贡献几乎等于零，利用中国沉睡的这段时期内，欧美国家依托其古老的希腊-罗马文明，加之文艺复兴时期的再改造，18、19世纪两次工业革命和20世纪信息革命的狂飙突进，成功持续地控制了整个世界，软实力与硬势力存在相对的独立性，但又不能完全割裂开来，如果说我们把代表硬实力的经济与军事实力看做大炮的话，那么代表软实力的文化和娱乐就是炮弹，这是他们的优势和强项，利用媒体、他们可以控制舆论、本国的乃至世界的，于是你看到了整个世界充斥着欧美国家（可以再加是一直把脱亚论做为基本国策的日本）的新闻、小说、电影、音乐等产品，次发达或非发达国家毫无招架之功，欧美和日本不仅能够轻而易举地愉悦和说服本国民众，更能把文化和娱乐产品推广到全世界，实现了跨语言、跨种族、跨地域地征服。本文主要探讨欧美和日本的文化与娱乐的优势是如何造成的、中国的软实力与硬势力的发展为什么如此不协调这两个问题。

　　 需要强调的是下面讨论的中国指的是中国大陆地区。

　　 好的电影和好的歌曲有共同的特点，他不会受到时间、历史、地域、种族、语言的限制和影响，他能在世界范围内引起轰动和共鸣，我们通常称他们为经典。要如何造就经典呢？要如何造就经典的歌曲和经典的电影呢？实际上我们可以说要如何造就好歌手和好演员。

　　 第一要素：文化和娱乐发达的国家几乎都是经济发达国家。也许非洲某国也有非常优秀的文化，但有几个知道呢？

　　 第二要素：文化和娱乐发达的国家是清一色的资本主义国家，资本主义的外向性、侵略性本质可以帮助本国包括娱乐和文化产品在内的许多产品向外部世界扩张，同时资本主义市场经济、竞争性本质又可以锻炼出最具实力的产品，他们往往是在通过国家内部个人与个人、娱乐企业和娱乐企业之间的竞争、发达的资本主义国家之间竞争中脱颖而出的，而次发达国家和非发达国家，不是因为由于受制于技术水平的低下或由于理念的落后导致呆板僵化的文化娱乐制度，从而让本国的娱乐或文化产品无法抵挡发达国家的冲击，唯一的优势就剩下了语言和种族，我们可以看到，由于英语是种世界性语言、中日在人种特征与文化上有相似之处，香港与台湾是中国的一部分，我们就不会对联合体的、日本（不要谈韩国，都是学日本的）、港台的文化娱乐产品在中国占主导地位感到吃惊了。

　　 第三要素：文化教育水平，娱乐发达的国民受教育水平程度普遍比较高，国民文化素质的提高带来的是艺术和欣赏品位的提高，发掘明星的选秀节目自然要求一个适应受众群的结果，所以那些国家绝对不会选一个李宇春出来。

　　 发达的经济、充满竞争的资本主义制度、高文化素质的国民三要素可以让埋没人才、黑箱操作的可能性降到最低。只有三要素全部同时具备才能尽量避免千里马常有、伯乐不常有的现象，但不可能完全避免，因为艺术的好坏本来就是个说不清楚、见仁见智的东西。

　　 娱乐发达国家各有千秋，单就歌曲和歌星来论，有不同的优势，但并不代表唯一的特点，是最许多平行的线条中最长的一条，狂野与柔情的联合体，伤感与优美（已经达到了迷幻的程度）的法兰西、震撼与神圣感的俄罗斯（俄罗斯是个例外，他不算一个经济特别发达的国家，这只能说俄罗斯文艺实在强悍）并存世界。娱乐实力独步东亚的日本，狂野与柔情不及联合体、伤感与优美不及法兰西、震撼与神圣感不及俄罗斯，但却能把他们的所有特点在一定程度上集中起来表现。虽然几大流行歌曲强国都能把自己的长处发挥到极致，但除了VITAS、ALIZEE等少数歌星曾经拥有过或继续保持强势外，整个歌坛基本上是联合体歌星的天下，很简单。联合体拥有更发达的经济以及世界性的语言：英语。要知道，并不是每个歌星都能象席琳迪翁那样把法语应用得和英语一样纯熟，因为她来自于一个英语与法语同为官方语言的加拿大。

　　 维塔斯（VITAS）和艾莉捷（ALIZEE）是本人最喜欢的两个歌星，两个风格迥异，但却能很好地体现法兰西和俄罗斯流行歌曲的长处。艾莉捷，这个拿破仑的老乡（都出生在科西嘉岛），1984年生，2000年凭借一首《MOI...LOLITA》（当时她16岁，找不到比当时的她更适合出演纳博科夫的名著〈洛丽塔〉了，正如歌名一样）横扫了欧洲各国的各大音乐排行榜，随后四年里成为了在欧洲乃至世界范围内最受欢迎的法国女歌星，但对于一个走清纯路线的小天后，她犯的严重的错误不在于过早地结婚（20岁），而在于过早地生子，生育对女性的外表存在毁灭性的影响，对于喜新厌旧的歌迷、对于竞争残酷的欧美娱乐界，昔日的少女变成了如今的少妇，艾莉捷如果复出后（或者根本就不应该复出）继续在舞台上保持清纯形象，可能会被许多人认为是在装嫩，如果她改变形象和风格，走一条完全陌生的道路，她能承受失败，甚至被淘汰的打击吗？艾莉捷的外表比她的实际年龄要显得小，如果她不这么早生子，完全可以让自己的由清纯形象控制的职业生涯走相当长的一段时间。但非常可惜....我们也不能对艾莉捷过于苛求，毕竟她是个女人，生育对她来说不是义务是权利。欧美的另外一个小天后布兰妮遭遇了同样的命运，出道到生子这段时间，小天后用自己的火热与性感俘虏了无数歌迷的心，但生子之后.....，她的体型屡次遭到了评论界诟病。相当一部分人认为她的位置已经被艾薇儿取代了。小天后们在生育后确实容易出现事业瓶颈。

　　 如果说昔日ALIZEE凭借迷人的微笑、甜美的歌声掀翻了整个欧洲的话，那么VITAS（1981年生）就凭借他那俊朗的外表和动人心魄的嗓音让全世界都匍匐在他的脚下，如果说ALIZEE是一个落入凡间的精灵的话，那么VITAS就是降临尘世的上帝。听他的歌有一种灵魂出壳的感觉，他的歌的那种神圣感，震撼感实在难以言喻，听歌已经变成了朝圣。这个世界上，许多歌星，和他一比，只能算婴儿级。这个不出生在当今俄罗斯版图上的俄罗斯人，从不接受采访，他的神秘感更加大了他的魅力，他简直就是伟大的俄罗斯文学的音乐版化身。他已经超越了歌星的范畴，而是歌神。其实就算T.A.T.U这样典型的流行歌星(组合)也是和她们的西方同行很不一样的,俄罗斯歌星在歌曲中唱得更多的是对人生与世界的思考。