娱乐发展与国家实力(2)

　　 以歌曲的狂野和柔情来论，没有国家可以与联合体相体并论，联合体在娱乐界的优势是歌曲，但更是电影，我们提到联合体，就会提到联合体内的世界霸主美国，提到美国，我们就要提到他那商业程度非常高的娱乐产品，提到制造出这些必备产品就必须提到制造这些产品的条件，这里包括无比发达的商业、高新的科技、以及那不可思议的创造性思维。联合体素来拥有创造性思维，由于共同的语言和文化，美国又可以让联合体内其他国家的电影人才为我所用。没有比美国更擅长造星工程了，政治明星、体育明星、娱乐明星，他可以给你一个超过你预料的答复。为什么，因为想象力，因为拥有支撑起想象力的财力，只要美国继续保持他那超凡脱俗的想象力，只要美国有足够的资本和财力继续吸引着那些拥有超凡脱俗的想象力的世界各地的人才加盟，他就可以保持经济、科技、军事、娱乐等所有行业的全面领先，他就可以继续主宰这个星球。美国不怎么愿意多拍《梦之安魂曲》、《天生杀人狂》、《大开眼界》这样的电影，美国不怎么喜欢库布里克这样的导演，所以库布里克跑去了英国，美国的电影的思想性就总体而论不如欧洲电影，不是因为他没有这个能力达到欧洲电影的高度，因为他根本对电影的思想性不屑一顾，他的主流观点认为拍电影，就是制造产品，为了卖个好价钱。但这对他来说就已经够了，要这么丰富深刻的思想干什么？普通民众可不想多考虑上帝是否存在、这个世界是什么、社会到底怎么了这样玄奥的问题，他们只想在工作或学习的闲暇之余放松一下，各位编剧导演们，不要谈什么《第七封印》，《猜火车》，只要故事情节足够吸引人，只要存在现实的可操作性，20世纪FOX、哥伦比亚、试金石等这些财力雄厚、魄力十足的公司会投资，影迷们就等着拍队进电影院吧。他可以轻而易举地、非常自然地把他的价值观和世界观嵌入电影情节之中，你被他电影跌荡起伏的剧情深深吸引了，你陶醉了，你兴奋了、你感动了，你不知不觉地受到了他要宣传的那一套的影响，OK，他的目的达到了，你是他的忠实拥趸。

　　 我们讨论德国，这个曾经的世界第二、这个第一个实行义务教育的国家，这个欧洲教育水平最高的国家，这个世界第一个福利国家，这个产生众多文学、哲学与科学大师的国家，这个在诺贝尔奖获得者数量上仅次于美国的国家，同时曾经也是一个把屠刀和枪口对准了整个欧洲的国家，二战在美、英、苏三大强国的夹攻下，在全境沦陷的形势下，战争、失败的战争导致了德国全方位失败，也导致了欧洲全方位的失败，二战完全的失败几乎让德国变成了一片废墟，二战让德国失去了统一的旗手和发动机的普鲁士的几乎全部的东部土地，二战失败彻底改变了德国人的思维方式和价值观，德国陷入了空前的反思之中，不停地反思、一直不停地反思、几乎变成了一种自虐，为了不让民众牢记过去的不幸与痛苦、为了不让悲剧与灾难重演，这个世界上，没有比德国更懂得反思过去的国家了，我们要讨论德国电影，就要讨论反思型电影、描写二战的德国电影，如果你喜欢看战争片，如果你喜欢看描写二战欧洲战场的电影，如果你喜欢看德军在二战中表现的电影，你就去看德国电影，如果你喜欢看战争大片，你还还是去看美国电影吧，德国战争电影更擅长通过小人物、个体、侧面来反映整个战争对人类造成的各种精神或肉体上的浩劫。他在电影中毫不避讳地揭露自己所犯下的罪行的那种勇气让这个世界上所有国家都感到汗颜，并且不会过多地出现类似《辛德勒名单》那种血腥的屠杀场面，因为他揭露的往往是更深层次的东西。不是发生了这些事情，而是为什么发生这些事情。描写二战欧洲战场的电影有许多，美国、英国、法国、俄罗斯的都有自己的风格和特色，有宏大的场面、有感人至深的剧情，但就思想的深刻性来说，没有国家可以和德国电影比。我们中国人可能难以理解，家丑不外扬，德国有什么必要拼命地把自己那段令全欧洲痛恨的历史毫无保留地掀个底朝天呢？这不是有损自己的形象吗？但德国却这样做了，并且赢得了全世界的钦佩和尊敬。

　　 我们要讨论日本电影，当然不能讨论日本的战争或科幻电影，日本的战争电影体现得更多是日本在战争中的一种悲壮，这是无法令中国人满意的，非常奇怪的是，当今日本的科技水平如此之高，可他的科幻电影却拍得非常糟糕，我在这里可不是说那古老的〈恐龙特级克塞号〉和〈奥特曼〉这样的儿童节目。而是〈哥斯拉〉系列和〈日本沉没〉等，在日本的科幻电影中，道具和模型的尺度、比例总是不恰当，那些东西就象玩具一样。可能日本的想象力更适合拍〈午夜凶铃〉系列这样的富含灵异色彩的恐怖片，而不是〈异形〉系列或〈终结者〉系列这样的科幻恐怖片。日本电影最出彩的地方不是描写超自然力量的恐怖片，而是描写年轻人，特别是描写学生时代的爱情片，由于日本与中国两国文化的相近性，由于中国描写学生时代（中学生）（我们这一代）的爱情片一片空白，而日本与欧美在描写中学生爱情题材的电影上有本质的区别，他那种由淡淡的忧伤和令人陶醉的朦胧感所营造出来的氛围的唯美性达到了登峰造极的地步。他的电影会让你不由自主地感叹：爱情是多么美好的事情啊！他能细致入微地展现出年轻人情窦初开时的各种心理感受。无论你的对象是男是女。不要忘记了，日本还有一个独们利器，动漫产业。我们小时候谁没有看过〈圣斗士〉、〈七龙珠〉、〈机器猫〉呢？ 

　　 无论是联合体、德国、法国、俄罗斯、日本，或其他欧美国家，他们能够在歌曲或电影上取得不凡的成就，因为他们拥有艾莉捷、维塔斯、布兰妮、艾薇儿、希琳迪翁、萨拉布莱曼、圣女天团、T.A.T.U、早安少女组，滨崎步、深田恭子、苏菲马索、奥黛丽多杜、凯特哈德森、汤姆汉克斯、乔治克鲁斯、布拉德皮特、库布里克、言井俊二、大岛渚、黑泽明、史皮尔伯格、吕克贝松、皮特杰克森、大卫芬奇，但明星或导演不是关键，关键是什么？关键是谁发掘了那些明星？谁培养了那些明星？谁包装了那些明星？谁推广了那些明星。这些从事发掘、培养、包装、推广的人才是真正的高手；关键是那些导演从小的教育和人生经历是什么样的，他们中的很多人并没有读过正规的艺术院校。这里要讨论的是个战略性问题了，不仅是娱乐界的成熟度，更是整个社会的成熟度。