濮存昕胡军主演《哈姆雷特》，重塑经典多元性(2)

李六乙的《哈姆雷特》，人物身着唯美而无年代的宽袍大袖，在这晃动不安、危机四伏的地球上，以舒展诗性的姿态，走过复杂深邃、矛盾重重的精神旅程。这是重寻“大写之人”的努力。这种努力非常烧脑，非常微妙，也非常卓绝，是这个世界不折不扣的异数。希望这种超越性的精神之力永远存在，而不被轰轰烈烈的“接地气”之声所淹没。

□李静（作家）

当颠覆日久，就到了一个追问的时刻：还要继续颠覆下去吗？还要只揭示莎翁的一个边角吗？我们何时回归他的整体，在一个更大的视域里，呈现“人”的更丰富的可能性，和人类更复杂深远的境遇？“大写的人”、“高贵的人”，应被判处永久的死刑，还是应在这荆榛遍地的时代复活和归来？

濮存昕分饰老王的幽灵和篡位的克劳狄斯，将后者良心的歉疚和篡位者的狠决的双重性，饱满地刻画出来。李士龙成功地饰演了自作聪明而又饶舌可悲的普洛涅斯，苗驰饰演的郝睿修戏份不少（导演很理解莎士比亚安排这个角色的良苦用心），将这个文学史上著名的“朋友”塑造得体贴殷切而富内在的激情。胡军一向以饰演勇武英雄著称，选择他饰演哈姆雷特，是导演李六乙兵行险着。事实证明，虽然“英雄式”的哈姆雷特开场有令人耳目一新之感，但这个人物的复杂根性，的确与阳刚果敢的胡军犯冲。他的哈姆雷特看起来太果决、太雄强、太有行动力，而哈姆雷特内在的犹疑、恐惧、愤怒、神经质、撕裂的痛楚、爱恨交加的扭结……这些精微丰富的层次，则有付之阙如之憾。

此剧舞美是一个巨大的隐喻：一个大的白色钢线球半悬空中——那惨白的太阳；一个赭石质地、不时晃动的圆形平面——那血色斑驳的托勒密式地球；灯光明灭排列如星辰，环绕着“地球”，同时也成为舞美的一部分。这是倾斜、动荡、叵测的孤独星球，哈姆雷特故事在此空间恒久上演，明示它是超时空的全人类缩影。

在当代文艺中，从来“立”比“破”难，“美”比“丑”难，“整合”比“单一”难，“均衡”比“极端”难。或者可以说，前者几乎是不可能的——它因举世难寻而被视为“虚假”；后者几乎是必须的——它因遍地皆是而似乎“真实”。后者只取一端，把这一端做成极致，就足以成功。算起来，几乎每年都会看到至少一部或中或西不同版本的《哈姆雷特》，印象中有三个版本最出色，它们都是以“极端”、“颠覆”取胜：

奥斯卡·科尔苏诺夫的立陶宛OKT剧团版——整部戏犹如发生在化妆间的屠杀犯罪现场，哈姆雷特手上的血污一点儿不比篡位国王少；